Marilyn Manson - One Assassination Under God - Chapter One (2024)

Calificación:*****(7)

Separar la obra del artista nunca es sencillo, más aún cuando nunca he simpatizado con Marilyn Manson en el plano personal. Sin embargo, y no sin antes valorarlo decenas veces, finalmente me atrevo a incluir en el Blog su más reciente álbum de estudio, “One Assassination Under God – Chapter One”, el cual ve la luz en un momento en el que la figura de Manson no puede ser más repudiada por la sociedad (y con toda la razón del mundo, por cierto). Y es que en los últimos años varias mujeres han acusado al cantante de abusos sexuales continuados que han terminado derivando en un prolongado proceso judicial pendiente de ser resuelto.

En medio de este pantanoso momento vital, y probablemente con la intención de desviar un poco los focos de la polémica, el “Reverendo” vuelve a la carga con un álbum cuyo título parece entrever que en un futuro tendrá una secuela. Bajo la producción vuelve a estar Tyler Bates, quien ya ha trabajado con Manson en el pasado y ha ejercido un enorme peso a la hora de decidir el estilo predominante en los álbumes más recientes de este.

La homónima “One Assassination Under God” inicia el álbum de manera cinematográfica con un medio-tiempo envolvente donde Manson emplea sus registros más limpios y que, en ocasiones, se entrelazan con algunos efectos más progresivos. En su segunda mitad las guitarras elevan la distorsión y la contundencia de la propuesta. No es un tema genial, pero con las escuchas me ha terminado convenciendo.

Por los mismos derroteros avanza “No Funeral Without Applause”, pieza atmosférica y con excesivas referencias sonoras a la celebérrima “Sweet Dreams”, pero cuyo sonido armónico no me desencanta. Tal vez el cantante ha querido mostrar algo más de madurez compositiva a estas alturas de la película sin por ello sacrificar su esencia artística. Juzguen ustedes mismos.

Y tras la calma de las dos primeras composiciones es la hora de una buena sacudida a cargo de “Nod If You Understand”, la cual emerge como una pieza atormentada y eléctrica  que evoca a los gloriosos tiempos del “Antichrist Superstar” con esas guitarras que rozan lo Industrial y una voz más disonante. Para mí esta se consagra como una de las mejores de todo el disco.

De vuelta a los terrenos más lentos, y coqueteando con sus últimas referencias discográficas (especialmente al lento “We Are Chaos”), nos topamos con una melódica y decadente “As Sick As The Secrets Within” que, al menos para mí, funcionaría mejor en el disco si no viniera justo después del gran tema anterior. No es tampoco una canción como para volverse loco, pero muestra una faceta de Manson menos clásica y alejada de ese estilo que sobreexplotó a finales de la primera década del nuevo milenio.

Tras una infumable “Sacrilegious” que pretende recuperar la fórmula de “The Beautiful People” y que termina tornándose en un fracaso estrepitoso, las melodías lentas vuelven a imperar en la prescindible “Death Is Not A Costume”. Tal vez sea cosa mía, pero al ya haber escuchado en este mismo LP varias piezas del mismo estilo, me es difícil encontrar algo reseñable de este corte.

Menos mal que “Meet Me In Purgatory” vuelve a despertar algo de interés en la escucha con su valiente apuesta por el Post Punk más contemporáneo y facilón. Sin ser un tema para el recuerdo, creo que es de las mejores noticias que hallaremos a lo largo del LP.

 Musicalmente hablando, “Raise The Red Flag” podría pasar por ser una de las pocas canciones orientadas a la radio y a los directos por ese ritmo más comercial y pegadizo. Sin embargo, y esto no puedo callármelo, me parece que la letra es una auténtica provocación por parte del artista, quien, lejos de cantar desde el arrepentimiento o tratar de dar una explicación racional a las polémicas que le han rodeado, ha terminado optando por declarase víctima de una campaña de odio hacia su figura. El tiempo terminará dictando justicia (y dudo que Manson tenga razón).

El telón baja lentamente de la mano de “Sacrifice Of The Mass” y sus más de seis minutos de introspección. En su primera parte las melodías acústicas nos mecen mientras Manson vuelve a reflexionar, esta vez de una manera más metafórica, sobre estos últimos años llenos de polémica antes de que, en su segunda mitad, la pieza crezca en intensidad y se torne algo más retro.

 

CONCLUSIÓN

Tras varias escuchas podemos confirmar que “One Assassination Under God – Chapter One”, con sus luces y sus sombras, poco tiene que envidiar a las obras más recientes del artista de Ohio y, como estas, tengo la impresión de que terminará convirtiéndose en un LP anecdótico y de poco interés en comparación con los grandes títulos de su carrera.

No me queda mucho más que añadir salvo mi deseo de que la justicia condene o desmienta todas las acusaciones de abusos sexuales que el cantante ha recibido (y si la ha liado, que pague por ello).