Lindemann - F&M (2019)

Calificación:

Lindemann. Ese proyecto tan curioso, anecdótico e innegablemente extraño que han desarrollado desde hace unos años el legendario Till Lindemann (para mí cada año que pasa está más loco jajaja) y otro personaje  peculiar como el experimentado Peter Tägtgren, quien ha militado en Pain y en Hypocrisy así como puede presumir de ser un excelente productor musical. El caso es que allá por 2015 estos dos colegas decidieron unir fuerzas y lanzaron un disco titulado “Skills In Pills” que, siendo sinceros, no obtuvo una gran acogida ni por parte de la prensa musical ni por los seguidores de ambos músicos. Ya fuera porque Lindemann cantando en inglés no causa el mismo efecto que cuando lo hace en su lengua materna o por la aparente falta de inspiración en algunos temas, este disco no pasaría a la historia precisamente por su calidad. No obstante, parece que nuestros protas se han propuesto seriamente dar la nota este año y redimirse tras un inicio mejorable y han lanzado un LP completamente nuevo titulado “F&M” que, aunque ya comentaré más adelante con un mayor nivel de detalle, pone al proyecto en el lugar que realmente merece.

El disco empieza con caña de la buena gracias a “Steh Auf” , un tema que para mí podría haber encajado perfectamente en el último trabajo de Rammstein. Un tema machacón, con mucho peso de los teclados durante los versos para dar paso a las guitarras distorsionadas en el estribillo. Till está impecable llegando a unas notas agudas y cargadas de agresividad que nos recuerdan al de otros temas pasados de la factoría Rammstein como “Puppe” o “Wiener Blut”.

Menos impacto me ha causado “Ich Weib Es Nicht”, una canción más esperable que sorprendente, aunque no por ello me atrevería a decir que es una mala canción. Lindemann sigue sonando duro, con esa mala hostia que tanto nos gusta (menos mal que esta vez se han decidido a cantar en alemán) y, de hecho, vuelve a subir el nivel del trabajo rápidamente gracias a su exhibición en “Allesfresser”, un tema construido bajo una base electrónica (nada realmente fuera de lo esperable) que gana con las escuchas gracias, especialmente, al estribillo tan glorioso que posee.

Las revoluciones bajan con la llegada de la pesada “Blut”, otro tema con deje Rammstein, que se mueve lento pero realmente seductor para el oyente justo antes de que “Knebel” se erija ante nosotros como uno de los highlights del trabajo. Un tema que durante su primera mitad suena folk (sí, algo extraño cuando se trata de Lindemann) y nos muestra esa faceta más melódica de Till antes de que un grito salido de la nada cambie por completo el devenir del tema y…se nos venga encima una segunda mitad más salvaje y eléctrica que es para quitarse el sombrero. Cabe aquí señalar que el videoclip de dicho tema posee una versión sin censura en la cual puede apreciarse como el cantante se “pone las botas” con una mujer que está en plena menstruación (raro, ¿o tal vez no?).

Los elementos tecnológicos vuelven a aparecer en “Frau Und Mann”, una canción rara en algunas secciones aunque, en el cómputo global, no deje de sonar a Lindemann. Buena canción, sin tampoco salirse de nivel. Aunque para salirse de la tónica musical de este proyecto solista ya está “Ach So Gern”, una de las sorpresas absolutas del disco ya que tiene un sonido completamente europeo que se inspira en la música tradicional italiana y francesa a partes iguales. Sin duda, un temazo sorprendente que Till clava a la voz (mención especial a la instrumentación del bueno de Peter).

También en “Schlaf Ein” encontramos a Lindemann fuera de su tesitura habitual, cantando sobre una bella línea de piano y algunos arreglos de cuerda, que componen unan balada dramática que también pondría entre lo mejor de todo el disco. En la misma tesitura encontraremos una canción realmente bella llamada “Wer Weib Das Schon” que nos hace pensar que hasta Till tiene su corazoncito jejejeje. Vaya dos baladones.

Ahora sí que vuelven las hostilidades a base de bien. “Gummi” entra arrasando como ya hizo antes “Steh Auf” y podríamos incluirla dentro de las canciones más feroces de toda la obra (¡y no es para menos!). Aunque no sea tan rápida como la anterior, “Platz Eins” suena también metalera, aunque tal vez peque un poco de excesiva en lo que a arreglos tecnológicos se refiere. Me parece uno de los temas prescindibles de la obra, aunque no dejo de aplaudir las buenas intenciones de estos músicos.

Seguramente la canción más alejada de nuestro estilo es “Mathematik”, tema que conocimos hace casi un año y que contó con la participación del rapero Haftbefehl. Un tema de rap que supone la aventura más experimental del cantante y que, aunque no sea yo precisamente un gran conocedor del rap, me parece que está bastante bien.

Finalmente, el disco echa el cierre con una lograda versión del ya escuchado “Ach So Gern” interpretada por Pain, la banda del propio Peter Tägtgren que cumple adecuadamente y cierra de buenas formas el disco.

Para este que escribe, “F&M” supera con creces a “Skills In Pills” mostrando una mayor calidad en la composición aunque estos, en algunas ocasiones, puedan alejarse del concepto de Metal que muchos lectores posean. No se olviden. Lindemann no es Rammstein, pero tampoco lo necesita para hacernos pasar un gran rato.