Desde su fundación
estos ucranianos no han dejado de hacer las cosas sobradamente bien, lanzando
cuatro álbumes de elevadísimo nivel, entre los que me gustaría destacar, a
título personal, “King Of Everything”
(2016) y el más reciente “Macro” (2019). El confinamiento, como a tantas
y tantas bandas, permitió que el cuarteto, pese a haber tenido que cancelar la
gira de promoción de su último trabajo (menos mal que tuvieron tiempo para
editar un directo, el primero de su carrera, de este pequeño tour), entrara en
el estudio para dar a luz un quinto LP que muchos hemos esperado con ganas por
el legado que, poco a poco, están construyendo. “Wallflowers” es el nombre de
esta nueva placa y, aunque me reservo para profundizar a continuación en cada
tema, tengo la sensación de que el Metal más malintencionado vuelve a tomar el
protagonismo y desaparecen los pequeños arreglos innovadores que pude observar
en algún corte de “Macro”.
¿Y si arrancamos ya con
la música? ¡Le damos al play!
Ha sido clickar en el botón
de inicio y sentir como si un torbellino de sonidos agresivos se precipitara
sobre mí sin piedad. Batería escandalosa de Vlad, riffs y golpes de bajo bien
coordinados y una fiera desatada como Tatiana en estado de gracia, rugiendo
como la bestia que es, cuajando una interpretación de 10. En general hay Groove
y Death Metal Melódico en este primer número, aunque no falta ese ya habitual
interludio en el que la vocalista tira de una voz más limpia y hasta cálida,
mientras sus compañeros también bajan las pulsaciones considerablemente.
Tremenda manera de abrir un disco.
“Colossus” cuenta con
otro elemento que me gusta de esta banda: los detalles jazzísticos que
introducen en sus percusiones y el virtuosismo infravalorado de Eugene tras su
bajo. Un tema donde las melodías tienen más peso, con un estribillo donde
Tatiana juega con diferentes registros sin despeinarse, y que, en definitiva,
funciona sobradamente bien.
Aunque ya la conocíamos
por el hecho de ser el primer single, “Vortex” sorprende siempre como la
primera vez. Siguiendo una estructura similar a “Pisces” (inicio melódico con
voz más limpia y después el desmadre a partir de guturales) la banda suena
compenetrada, sin fisura alguna y numerosos detalles rítmicos que adoro, aunque
especialmente destacaría los arreglos de batería una vez más. Si alguien tenía
alguna duda de la efectividad de este adelanto, creo que quedó disipada viendo lo
eléctrica y devastadora que les quedó en la edición “en casa” del Hellfest
2021. Espera a que haya público…esos mosh con el breakdown que propone la banda
en este tema va a dar de qué hablar.
¡Atención! Se viene una
de las mejores canciones de esta excelente obra. Las puertas del infierno se
abren para no volver a cerrarse en la absolutamente perfecta “Disclosure!”, un
corte caótico, con una exhibición de puro Groove que recuerdan en numerosos
momentos a Pantera o Lamb Of God, especialmente cuando Tatiana tira de
guturales (me imagino a Phil Anselmo o Randy Blythe en su lugar). Estamos ante
un corte más enrevesado de lo habitual, con una constante ruptura de los
tiempos que funciona (¡y muy bien!) hasta convertirse en un futuro clásico del
cuarteto.
“Copycat” se erige como
un tema veloz y con mordiente, teniendo como punto fuerte uno de mis
estribillos predilectos de toda la obra, así como una peligrosísima actuación
vocal de Tatiana. Es esta la última canción realmente rápida del disco.
Que la velocidad quede
a un lado no quiere decir que la agresividad experimente algo parecido. Basta
con escuchar la siguiente “Pearls And Swine” para sentir miedo ante los
desatados guturales de Tatiana, pasando en menos de un segundo de cantar con
voz rota a unas tesituras más dulces (es algo que la hace realmente única). Eugene
vuelve a sentar cátedra tras su bajo, con una línea omnipresente que no puedo
dejar de alabar.
Unos riffs muteados
bien compactos nos anuncian la llegada de “Sleep Of The Righteous”, tema que
combina secciones de mala hostia habitual con otras mucho más rompedoras en las
que las voces dobladas parecen dibujar una atmósfera más espiritual. No pasará
a la historia, pero convence sobradamente.
Muy curiosa me ha
resultado la homónima “Wallflower”, una especie de balada progresiva donde
apreciamos esa vertiente progresiva presente en los últimos trabajos de estos
muchachos, especialmente tras la técnica batería (una vez más la calificaría de
“jazzística”) y de bajo. Tatiana canta durante la mayor parte del corte con más
elegancia que furia, llegando a algunos agudos especialmente bellos e
inusuales. He leído por ahí que podría
confundirse con algún tema de Tool, pero yo citaría incluso a Gojira (cuestión
de oídos jejeje).
“Dead Hands Feel No
Pain” y “As I Boil Ice” suenan bien, por supuesto, pero tal vez algo menos
inspiradas y/o rompedoras que el resto de números del trabajo. En cambio, “Mediator”
nos despide del trabajo con un nuevo vendaval de zarpazos sónicos sobre los que
ponen toda la carne en el asador hasta el último segundo. Esta es otra canción
que no creo que falte en posteriores directos y que sea recibida con los brazos
abiertos.
“Wallflower” prometía
emociones fuertes y no decepcionó. Aunque tal vez “Macro” me gustó un poco más,
creo que los ucranianos vuelven a acertar de lleno con un trabajo de 9 que hace
un cinco álbumes buenos de cinco que han lanzado. Son jóvenes, tienen talento y
no paran de hacer las cosas bien...reconozco que me cuesta imaginarles tocando
techo.
¡Gran banda y gran
disco!
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